◆미스터리, 스릴러, 서스펜스의 차이가 뭔가요?

저도 한때는 미스터리와 스릴러의 차이가 '엉덩짝'과 '궁둥짝'의 차이만큼이나 미미한 줄 알았습니다. 또 '미스터리 스릴러'와 '서스펜스 스릴러'의 개념은 - '이하늘'과 '이근배'가 그러하듯이 - 처음부터 따로 존재하는 둘이 아니라 같은 대상을 다르게 부르는 두 개의 이름일 뿐이라고 생각했지요. 하지만 아니었습니다. 미미하긴 하지만 엄연히 차이가 있고 그 이름을 구분해서 부르는 게 적어도 코딱지만큼의 쓸모는 있는 일입니다.

질문에 답하기 전, 제가 FILM2.0 기자 시절 쓴 터무니없는 칼럼 '궁금증 클리닉'을 모아놓은 어처구니 없는 책 <헐크 바지는 왜 안 찢어질까?>를 다시 꺼내보았습니다. 다행히 260쪽에서 263쪽 사이 내용에 해답이 들어있더군요(제가 써놓고도 이제와 다시 보니 어찌나 생소해 보이던지요). 이제부터 써댈 글은 6년 전 그때, 제가 검색질로 찾아낸 컨텐츠를 기본 뼈대로 삼고, 이참에 클릭질로 새로 알아낸 사실을 군살로 추가해 작성합니다. 고로, 굳이 제 책을 사보실 필요는 없다는 말입니다(물론 그럴 생각도 안했겠지만). 그때 쓴 책 보다 지금 쓰는 내용이 좀 더 많은 정보를 드리게 될테니 말이에요.

재밌는 사실은, 미스터리와 스릴러의 차이에 대해 열심히 고민하는 게 영화 감독들이 아니라는 겁니다. 소설가들입니다. 실제로 그런지는 알 수 없구요, 순전히 검색 결과만 놓고 보니 그렇습니다. 또 둘의 차이에 대해 밤낮으로 질문을 쏟아내는 것도 대개는 영화 관객이 아니라 소설 독자이더만요. 그렇다고 니가 소설 장르로 감히 영화를 설명해? 미친 거 아냐~? 행여라도 골룸 안영미 선생 같은 매서운 멘트는 입에 담지 말아주소서. 비록 영화와 소설이 그 태생은 다를 지언정 장르 이해에 대한 관객과 독자의 열망만은 동일하다고 판단되기에, 해외인터넷사이트에서 찾아 본 수 많은 소설 작법 강좌가 이럴 땐 큰 도움이 됩니다.


먼저 개념 정리가 필요합니다. 미스터리, 스릴러, 서스펜스를 모두 구분해 쓰는 사람은 많지 않더군요. 저도 샌프란시스코에서 활동하는 출판 에이전시 나단 브랜스포드(Nathan Bransford)라는 양반의 블로그(바로가기)에서나 이 석 자를 알뜰히 구분해 놓은 걸 본 정도니까요. 그가 말하길, "미스터리는 범인이 누구인지 마지막 페이지에서 알수 있다. 하지만 스릴러는 범인이 누구인지 첫 페이지에서 알 수 있다. 서스펜스도 범인의 정체를 첫 페이지에서 간파하는 건 스릴러와 같지만 스릴러가 주로 추격전과 액션에 집중하는 반면, 서스펜스는 좀 더 느린 호흡으로 주인공의 위기감을 고조시킨다" 이게 앞서 말씀드린 '코딱지만큼의 쓸모'에 해당하는 세 녀석 개념 차이입니다. 보시다시피 미스터리와 스릴러는 처음부터 번지수가 다른 반면, 서스펜스와 스릴러는 같은 번지수에 세들어 사는 아래집, 윗집처럼 보입니다. 실제로 인터넷에서 찾아낸 많은 자료에서 '미스터리와 서스펜스', 혹은 '미스터리와 스릴러'를 비교하고 있는데 그럴 때 서스펜스와 스릴러의 설명 사이에는 거의 차이가 없다는 말씀. 요걸 좀 더 구체적으로 이야기하면 서스펜스는 '영화적 기법' 혹은 '영화적 장치'의 종류이고 스릴러는 '영화적 장르'의 분류이기 때문에 처음부터 같은 비교 대상이 되지 못한다는 지적도 있습니다. 고로 서스펜스 뒤에는 스릴러라는 단어가, 스릴러 앞에는 서스펜스라는 보캐불러리가 투명 망토 쓰고 쪼그리고 앉아 있는 형국이라고 미루어 짐작해도 크게 낭패를 보지는 않을 성 싶습니다.
 
예나 지금이나 미스터리와 (서스펜스) 스릴러의 차이를 논할 때 가장 자주 인용되는 자료는 2000년, 트리시 맥도널드(Trish Macdonald)라는 사람이 <스릴러 쓰기 writing the thriller>라는 책입니다. 이 양반, 뉘신지 모르겠으나 둘의 차이를 무려 16가지 항목으로 나누어 비교하는 개가를 올리고 있다 말이지요.

여기에서도 제목은 'mystery vs. thriller'로 달아놓고 내용에서는 'mystery'와 'suspense'를 비교하는 짓을 아무렇지도 않게 저지르고 있습니다. 서스펜스와 스릴러는 서로 바꾸어 불러도 정체 파악에 별 지장없는, 그래 봐야 불리는 대상만 마음 상하지 부르는 사람에겐 아무 피해없는, 그러니까 말하자면 '전진'과 '박충재', '강타'와 '안칠현' 같은 관계임을 증명하는 한 사례라 하겠습니다. 아무튼. 열 여섯 가지나 되는 차이를 여기서 다 소개하기는 제 손가락이 아프고 얼핏 보기에도 눈동자에 와서 촥, 감기는 솔깃한 설명 몇 가지만 옮겨봅니다. 우리에게는 서스펜스보다 스릴러가 장르적 표현으로 더 익숙하므로 여기서는 저자의 허락도 없이(!) 본문의 서스펜스를 스릴러로 바꾸어 쓰겠습니다.

"미스터리는 머리로 푸는 '퍼즐'이고 스릴러는 가슴으로 느끼는 '악몽'이다." "미스터리는 관객을 사건 해결에 동참시키는 '탐정 판타지'를 선사하고 스릴러는 관객을 사건의 당사자로 만드는 '희생자 판타지'를 제공한다." " 미스터리는 관객에게 끝까지 누가 범인인지를 숨기지만, 스릴러는 처음부터 누가 범인인지를 밝힌다." "미스터리의 주인공은 '용의자'를 찾아 댕기고, 스릴러의 주인공은 '배신자'를 찾아 댕긴다." 기타 등등….

여기에 게일 린즈(Gayle Lynds)라는 장르 소설 작가의 인터뷰(바로가기) 중 한 대목을 더하면 둘의 차이가 좀 더 또렷하게 부각됩니다. "전통적인 스릴러는 (곧 벌어질) 어떤 끔찍한 사건을 멈추는 게 핵심이다. 여기에 스릴러와 미스터리의 차이가 생긴다. 미스터리에서는 이미 끔찍한 사건이 초반에 발생하고, 과연 누가 그런 짓을 저질렀는지 밝혀내는 게 나머지 스토리다. 물론 좋은 미스터리는 '누가' 했느냐에 더해 '왜' 했느냐까지 밝혀내지만 말이다."

이런 기준으로 볼때 [세븐]은 미스터리 혐의가 짙고 [양들의 침묵]은 스릴러에 더 가깝다는 결론이 나옵니다. [세븐]처럼 이미 끔찍한 살인은 발생했고 대체 누가, 왜 그랬는지 밝히는 게 미스터리라면, [양들의 침묵]처럼 누가, 왜 사람 고기를 먹게 되었는지는 미리 다 밝혀놓은 후에 대체 언제, 어떻게 또 그런 짓을 저지를 지 긴장속에 지켜보게 만드니까 스릴러라는 얘기이지요. 같은 기준으로 브루스 윌리스의 정체를 마지막에 가서야 털어놓는 [식스 센스]는 미스터리의 명패를 달고, 하정우가 범인이라는 걸 첫 장면부터 밝히고 시작하는 [추격자]에는 스릴러의 네임택이 붙는 겁니다.

"미스터리라고 부르자니 스릴러가 아깝고 스릴러라 칭하자니 미스터리가 밟히는 영화들"이 하도 많기 때문에 결국 부모성 함께 쓰기처럼 장르 이름 함께 쓰기로 문제를 해결하는 게 현실입니다. 생각해보세요. [식스 센스]에 스릴이 없던가요? "아따, 내 눈엔 자꾸 죽은 놈들만 보인당께", 아이가 그 말 할 때 얼마나 오금이 저렸게요. '농촌 스릴러'라던 [살인의 추억]은 끝까지 범인이 누군지 말도 안 해주는 데 '농촌 미스터리' 아녀? 이렇게 시비 거는 게 전화 거는 것 보다 더 쉬운 게 바로 장르 구분입니다.

예로부터 장르간 벽이라는 건 '넘사벽'이 아니라서 마음만 먹으면 얼마든지 넘나들 수 있기 때문에 생기는 현상이지요. 게다가 한국 영화 마케팅에 종사하시는 창의력 대마왕들 께서는 새 영화 개봉할 때 마다 새 장르 하나씩 만들어내는 것쯤이야 일도 아니다 보니 신종 장르가 신종 플루보다 더 빠른 속도로 확산되는 게 일상다반사. 그래서 미스터리와 스릴러가 자주 '미스터리 스릴러'라는 이름 아래 공생하는 게 이제는 더 이상 신기한 일도 아닌 겁니다.

몇몇 영화 용어 사전을 찾아보면 스릴러라는 항목은 있어도 미스터리라는 항목은 따로 없는 경우도 많아요. '스릴러'에 대한 설명은 대개 이런 식입니다. "미스터리 영화나 범죄 영화 등 주인공의 운명을 둘러싼 박진감과 조바심을 축으로 진행되는 영화를 일컫는 포괄적인 영화 용어"(<세계영화문화사전>(집문당)).

이런 설명 듣고 보면 미스터리가 스릴러의 하위 장르처럼 보입니다. 하지만 미국의 인터넷영화데이터베이스(IMDB)에서는 '미스터리'와 '스릴러'를 별도 장르로 구분하고 있으니 참 헷갈리지요? 하지만 '미스터리'도 그쯤되면 선방한 겁니다. 영화 용어 사전도 인터넷영화데이터베이스도 '서스펜스'를 별도 장르로 구분하는 은혜를 베풀지 아니하였으니, 아무래도 세 녀석 중에서는 이게 가장 끗발이 딸리는 게 아닌가 싶습니다.



◆히치콕의 서스펜스란 무엇인가요? 

옛날에 알프레드 히치콕이라는 양반이 계셨습니다. 살아생전 '서스펜스 스릴러의 거장'이라는 칭호를 달고 다니신 그 분께서 중요한 이바구를 하나 남기셨어요. 이른바 서스펜스(suspense)와 서프라이즈(surprise)의 정의를 내리는 히치콕 할아버지만의 위대한 설명, 바로 이겁니다.

"네 사람이 포커를 하러 방에 들어갑니다. 갑자기 폭탄이 터져 네 사람 모두 뼈도 못추리게 됩니다. 이럴 경우 관객은 단지 놀랄(surprise) 뿐이죠. 그러나 나는 네 사람이 포커를 하러 들어가기 전에 먼저 한 남자가 포커판이 벌어지는 탁자 밑에 폭탄을 장치하는 것을 보여줍니다. 네 사람은 의자에 앉아 포커를 하고 시한폭탄의 초침은 폭발시간이 다 되어갑니다. 이런 상황에서는 똑같은 무의미한 대화도 관객의 주의를 끌 수 있는 것이죠. 

관객은 '지금 사소한 얘기를 할 때가 아니야. 조금 있으면 폭탄이 터질거란 말이야'라고 외치고 싶은 심정이 되니까요. 폭탄이 터지기 직전 게임이 끝나고 일어서려는데 그 중 한 사람이 말하죠. '차나 한잔하지.' 바로 이 순간 관객의 조바심은 폭발 직전이 됩니다. 이 때 느끼는 감정이 '서스펜스'라는 겁니다."

즉, 그가 말하는 서스펜스의 핵심은 가능한 많은 정보를 관객에게 주는 겁니다. [추격자]의 그 유명한 '개미 슈퍼' 장면이 바로 그런 예가 될 수 있겠지요. 범인이 앞으로 무슨 짓을 할지는 관객도 알고, 미진(서영희)씨도 알고, 그 누구보다 범인 자신이 제일 잘 아는데, 오직 슈퍼 주인 아주머니만 모를 때, 그걸 지켜보는 관객들이 느끼는 폭발 직전의 조바심! 그게 바로 '서스펜스'라는 말씀. 그래서 서스펜스라는 장치는 스릴러라는 장르와 친구 먹기 좋은 겁니다.

아까 말씀드린 장르 비교 항목 기억하시죠? "미스터리는 관객에게 끝까지 누가 범인인지를 숨기지만, 스릴러는 처음부터 누가 범인인지를 밝힌다." 따라서 '서스펜스 스릴러'는 '쫄깃한 면발'이나 '얼큰한 국물'처럼 앞뒤 수식구조의 몹시 자연스러운 조합으로 들리는 반면, '서스펜스 미스터리'는 '짜장면 짬뽕'이나 '갈비탕 냉면'처럼 앞뒤 병렬구조의 살짝 낯선 조합으로 느껴지는 거지요.

하지만 미스터리 영화도 장르 영화인데 자기라고 왜 관객에게 서스펜스를 안 주고 싶겠어요. 히치콕 할아버지 가르침과 달리 끝까지 정보를 숨기면서도 관객들의 조바심과 긴장감을 자아내려다 보니 나름 변형과 진화라는 걸 하게 됩니다. 누가 죽였는지를 밝히는 건 물론이구요, 왜 죽였는지까지 설득해내는 것으로 뭔가 있어보이는 영화의 반열에 오르려 애쓴다거나, [유주얼 서스펙트] 처럼 관객 뒤통수 때리는 막판 반전 큰 거 한 방으로 서스펜스 영화의 잔 펀치에 맞서는 전법을 개발한다거나, 아니면 크게 보면 미스터리 영화이련만 장면 장면은 서스펜스 스릴러의 연출법을 차용하는 따위가 자주 목격되는 변형과 진화의 흔적. 덕분에 요즘 세상에 잘 만든 영화 소리들으려면 미스터리와 서스펜스와 스릴러가 성부와 성자와 성신의 이름처럼 삼위일체로 크로스! 마침내 쫄깃한 장르 융합의 기적을 행하시어, 그 동안 영화 볼 만큼 본 관객들조차 또 보고 싶게 만드는 쾌거를 이룩해야 하는 바. 뛰는 관객 위에 나는 영화가 되기란 갈수록 참 어려운 일이 되어갑니다.

출처-http://today.movie.naver.com/today/today.nhn?sectionCode=MOVIE_TUE&sectionId=228

김범수 카카오 이사회 의장의 사무실 책장에는 이런 책들이 꽂혀 있었다. '가난 없는 세상을 위하여' '드림 소사이어티' '소통형 인간'··· "자기가 잘하는 걸 하면서 좋아하고 행복해지는 생태경제를 만들고 싶다"는 김범수. 카카오의 모든 직원이 직책 떼고 영어이름으로 부르도록 한 브라이언(Brian) 김범수. 그의 바람은 고스란히 책장에 녹아있었다.

가난 딛고 입학 후 팽팽 놀던 서울대생
휴학시키고 함께 밤새 게임 '별난 아빠'
"문제를 정의하라, 관점을 바꿔보라"

PC통신 유니텔을 만들고, 한게임을 만들고, NHN을 만들고, 그리고 카카오톡까지 만든 김범수 카카오 이사회 의장(45).

유복한 집에서 태어난 줄 알았다. 아무래도 '있는 집' 자식들이 보고 듣는 것도 많아 창의적인 일에 강하다고 하니깐. 험하게 자란 얼굴 같지도 않았다. 그런데 의외였다. 그는 '없는 집' 자식이었다. 그것도 여덟 식구가 단칸방에 살아야 했던 아주 '없던 집' 자식이었다.
"어머니하고 같이 살아본 적이 거의 없어요. 지방에 돈 벌러 다니신다고 말이죠. 2남3여 맏아들인데 대학에 간 건 저 혼자뿐이었죠. 그래서 저한텐 트라우마가 있었던 것 같아요. 모성애에 대한 트라우마, 그리고 가난에 대한 트라우마 말입니다."
그래서 김범수도 힘들어 하는 청춘들에게 '자다가도 벌떡 일어날 꿈'을 주문할 줄 알았다. '공부가 가장 쉬웠다'던 장승수 변호사처럼 말이다. 그런데 그 반대였다.

"스스로에게 희망을 고문(拷問)해선 안될 것 같아요. '내가 안 되는 건, 열심히 안 해서 그런 거야'라는 식으로 말이죠." 김범수는 희망조차 고문하며, 스스로를 달달 볶아야 살아남는 지금 세상에 대해 "이의(異議)가 있다"고 했다. 그는 오히려 "힘들수록 내가 좋아하는 것, 내가 잘하는 것에서 출발하자"고 얘기했다.

"몰래바이트 첫 월급으로 라면 사먹을 때, 울컥했다"

김범수의 부모는 시골에서 농사를 짓다 무작정 서울로 상경한 경우였다. 아버지는 중졸, 어머니는 초등학교 졸업. 아버지는 막노동과 목공일을 하면서, 어머니는 지방에 머물며 식당일하면서 자식들을 키웠다. "할머니까지 포함해 여덟 식구가 단칸방에서 살았죠. 할머니 손에서 자랐어요. 어머니 사랑을 많이 못 받았던 아쉬움이 두고두고 남더라고요."

김범수가 중학생때 아버지가 정육 도매업으로 자리를 잡으면서 작은 집을 장만하기도 했지만 몇 년 지나지 않아 부도가 났다. 그래서 재수를 할 때는 혈서까지 쓰면서 독하게 공부했다. "집안 사정을 생각하니까 보통의 노력으로는 안될 것 같았어요. 마음 흐트러질 때마다 손가락 베서 혈서를 썼죠. 3번을요. 담배 끊으려고 '까치담배(낱개로 파는 담배)' 3개비를 사다 책상에 올려놓고 진짜 힘들 때만 피자고 했죠. 1년 후에 2개비가 남았더라고요."

대학(서울대 산업공학과)에 들어간 후, 그는 먹고 사는 게 막막했다. "1학년에 딱 들어갔는데 점심 값이 없었어요. 친한 친구도 없었고, 소심해서 점심 사달라고 엉겨 붙기도 그렇고, 굶고 다녔죠. '돈 벌어야겠다' 싶더라고요. 그땐 과외가 금지였지만 '몰래바이트' 무지무지하게 했습니다. 첫 월급 15만원 받아 분식집에서 라면을 사먹는데 울컥하더라고요."

 


"연결된 세상에 대한 첫 경험, 이게 뭐야, 대체!"

눈물 젖은 라면 먹으며 학비를 벌었으면 공부도 독하게 했을 법 한데 김범수의 대학생활은 정반대였다. "재수 1년을 워낙 힘들게 해서 그랬는지, 보상 심리랄까, 고스톱 포커 당구 바둑에 푹 빠졌어요. 교수할 것도 아니고, 서울대 졸업하고 취직 못할 것도 아니고, 이왕 놀 거면 도둑질 빼고는 다 해보자 싶었죠. 지나고 나서 생각해보니 그런 숱한 경험들이 버려지는 게 아니더라고요. 사람은 자기가 좋아하고, 잘할 수 있는 영역에서 시작하는 게 첫걸음인 것 같아요. 한게임 만들 때도 '그나마 내가 잘하는 게 뭐지'하다 보니 '내가 잘하는 게임과 잡기, 이런 걸 온라인으로 옮기면 좋겠다'는 생각이 들었던 거죠. 밤새워 놀았던 경험들이 온라인에서도 되겠다 싶었죠."

그의 얘기를 듣고 있으니, 가난하다고 모질게 공부해야 할 의무가 있는 것도 아니고, 모질게 공부한다고 성공하는 것도 아닌 것 같았다. 그보다 더 중요한 게 있는 듯했다. '내가 좋아하는 것'에 빠지고, '내가 잘하는 것'에서 길을 찾는 것. 험하고 힘든 청춘일수록 말이다.

김범수가 '연결된 세상'에 관심을 가지게 된 것도 '이거 돈 되겠네'가 아니었다. '이게 뭐야, 대체'였다. "대학원 시절 BBS(전자게시판시스템, PC통신의 초기형태) 사업쪽으로 창업한 후배 사무실에 갔는데, 이게 제 인생을 바꿔놓았습니다. 제가 모르던 세상이 존재하더라고요. '직접 만나서 떠들던 사람들이 갑자기 채팅을 한다? 이게 뭐야, 대체' 싶었죠. 연결된 세상에 대한 첫경험이었죠,. 너무너무 신기했어요. 3개월을 후배 사무실에서 합숙하면서 배웠죠. 졸업하고 컴퓨터 원 없이 쓸 수 있는 회사에 취직하겠다고 결심했죠."

"내 성공의 비결은 영화 '올드보이'와 피카소"

김범수는 늘 반 발자국씩 앞서왔다. 삼성SDS 동료들이 코볼, 포트란으로 프로그램을 짜고 있을 때 그냥 다 건너뛰고 윈도에 집중했고, 동료들이 프로그래밍에 집중할 때 유니텔 사업에 자원했다. 인터넷에 대한 개념이 희미하던 시절 회사 때려치우고 나와 한게임을 차렸고, 아이폰이 출시되는 것을 보고 모바일 메신저에 주목했다. 남들보다 반발자국씩 앞서가는 힘은 어디에서 오는 것일까

"영화 '올드보이'를 보면 15년을 가두잖아요. 최민식이 '어떤 놈이 대체 날 가뒀나' 고민하고 관객들도 그 느낌을 쫓아가죠. 하나씩 비밀이 풀어지니까 '저래서 가뒀구나' 하죠. 그런데 영화가 끝나나 싶었는데 유지태가 딱 한마디합니다. '당신이 틀린 질문을 하니까 틀린 답만 찾을 수밖에 없다'고. '왜 가뒀나가 아니라 왜 풀어줬나가 올바른 질문이다'고 말이죠. 거기서 땅 때리는 느낌을 받았어요."

김범수는 "문제를 해결하는 능력보다, 문제를 인지하는 능력, 문제를 정의하는 능력이 어마어마하게 더 중요하다"고 말했다. "리더의 능력은 답을 찾아주는 게 아니라, 질문을 할 줄 아는 것 같아요. '어떤 어떤 문제를 풀어봐'라고 말이죠. '어떤' 문제를 풀어보라고 할지가 경쟁력이죠."

그는 '관점의 이동'에 대해서도 얘기했다. "대부분 인간이 관성에서 벗어나기 어려운데, 다른 관점으로 사물을 보자는 것이죠. 피카소는, 남들이 눈에 보이는 걸 그릴 때 눈에 보이지 않는 것을 그려서 세계 최고가 됐죠. 다른 관점으로 접근하는 것, 이걸 내재화하고 습관화하면 경쟁력이 되는 거죠."

PC통신을 처음 봤을 때 '이제 뭐야, 대체'라고 할 수 있었던 것, 동료들이 포트란이라는 현재에 매몰됐을 때 다 건너뛰고 '다음엔 뭐지?'하며 윈도와 유니텔에 집중할 수 있었던 것, 모두가 인터넷에 대해 두루뭉술한 느낌을 가지고 있을 때 '인터넷이 뭐야'하며 온라인으로 밤새 노는 것에 주목할 수 있었던 것, 아이폰이 처음 나왔을 때 '이 새로운 것으로 무얼 하지? 전화기란 게 대체 뭘까?'라며 근본적 질문을 던질 수 있었던 것, 이게 바로 그의 경쟁력이었다.

"사건 A가 발생했는데 한발 앞서 사건 B에 주목하는 것, 그리고 질문을 던지는 것, 바로 이것이 남들이 모르는 세상의 비밀 하나를 가질 수 있는 비결입니다. 길게도 필요 없어요. 딱 6개월만 앞서 다르게 보고 질문을 던지면 웬만한 건 다 준비할 수 있습니다." 




"애들 휴학 시키고 PC방서 밤새 게임하고 노는 아빠"

김범수는 2000년 한게임을 삼성SDS 동기 이해진 사장의 네이버와 합병시키고 NHN 공동대표가 된다. 2004년 NHN 단독대표를 거친 이후 해외사업을 총괄하는 대표를 맡는다. 그러다 2007년 8월 대표직을 던진다. 성공이 무엇인지, 근본적인 질문을 던지면서 말이다.

"돈 많이 버는 게 성공이라 정의해버리고 달려온 것 같았죠. 어릴 때 트라우마 때문이었겠죠. 멈춰야겠더라고요. 이해진 만나서 그랬어요. '잘 모르겠다. 난 일단 가족들에게 가야겠다'고."

김범수는 다 털고 가족이 있던 미국으로 떠났다. 애들과 놀아주고 학교 데려다주면서 1년을 보냈다. "그런데 뭔가 다시 찾아야 할 것 같더라고요. 내면으로 들어가 내가 좋아하는 것, 의미가 있는 것, 가치가 있는 것 말이죠. 돈을 얻은 대신, 내가 잃어버린 것 말입니다." 그는 가족에게 양해를 구하고 혼자 다시 귀국해 음악에 빠지고, 책에 빠졌다. "많은 사람들에게 당연했던 게 저한텐 새로운 축복으로 다가왔어요. 이 나이에 말이죠. 사람들 만날 때마다 물었죠. 행복하냐고, 어떤 꿈이 있냐고. 그렇게 1년을 보내고 나니까 약간의 힌트가 보이더라고요."

김범수는 너무 외로워서 "1년만 휴학하고 한국서 놀자"고 미국에 있던 가족들을 설득했다. "큰 애는 고1, 둘째는 중3이었는데 1년 늦게 대학가면 어떠냐 싶었죠. 나도 재수했는데. 넷이서 여행도 가고 당구도 치고 별 걸 다해봤죠. 아무 것도 못하게 하고 놀게만 했어요. PC방도 자주 갔어요. 저도 게임 잘하고, 와이프도 고수거든요. 딸이 문제였는데 아들의 지도로 실력이 일취월장했죠. 넷이 게임하다보면 금세 새벽 4시였어요. PC방 주인이 이상하게 생각하더군요. 행복했어요."

그렇게 혼자서, 또 가족과 놀기를 3년, 아이폰이 출시되면서 그는 가족들에게 다시 양해를 구했다. "출근 좀 해야겠다"고. 그러고서 김범수가 세상에 들고 온 게 바로 카카오톡이었다. "세상을 조금이라도 살기 좋은 곳으로 만들어 놓고 떠나는 것, 이것이 진정한 성공"이라면서 말이다.

"악착같이 살지마라. 다만 관점을 바꿔보라"

김범수는 "카카오톡이 꿈이 묶여있는 젊은이들이 그 꿈을 훨훨 펼칠 수 있는 플랫폼이 됐으면 한다"고 말했다. "그 동안 규모의 경제에서는 재벌이든, 언론이든, 포탈이든 독점하고 줄 세우는 것이 꿈의 경지였잖아요. 또, 어떻게 보면 자본주의에서 금융이 일으키는 가치라는 게 별 거 없는데 가져가는 건 너무 많잖아요. 그런데 새로운 실험이 성공한 거에요. 애플이 만든 생태계에 35만개 앱이 활동하고 있어요. 다 같이 먹고 사는 구조가 가능해진 것이죠. 카카오톡도 수혜를 입었고요. 제가 진짜 하고 싶은 건 젊은 친구들이 활개칠 수 있는 툴을 만들어주는 것, 플랫폼을 만들어주는 거에요. 카카오톡 가입자가 2500만명인데 이건 엄청난 기반이에요. 음악이건, 책이건, 동영상이건, 콘텐츠 하나로 전세계에 순식간에 퍼질 수 있는, 해리포터를 만들 수 있는 기회가 생긴 거예요."

김범수는 청춘들에게 악착같이 살라고 주문하지 않았다. "일본에선 모바일로 소설을 연재해 500억원 대박을 낸 작가가 있어요. 유명작가가 아니에요. 짧은 문장과 빠른 템포로 모바일에 맞췄던 거죠. 이제 고시공부처럼 과거지식을 쌓는 트레이닝이 아니라, 새로운 것에 대처하는 능력이 더 중요해졌어요. 글을 쓰고 싶은 친구라면 글쓰기 연습을 하는 동시에, 글쓰기와 패러다임 변화가 어떻게 연결되는지 고민해야 하는 것이죠. 자신이 좋아하는 영역에 대한 스킬을 쌓으면서 동시에 관점을 바꿔 세상을 볼 줄 아는 것, 그 두개가 딱 만나는 선에서 답이 나오는 거 같아요."

지난 13일 서울 서초구 역삼동 카카오 사무실로 찾아가면서 기자는 크게 성공한 김범수가 아무것도 가진 게 없는 청춘들에게 어마어마한 노력을 강조할 거라 짐작했다. 하지만 예상은 빗나갔다. 오히려 악착같이 살지 말라고 했다. 노력이 부족하다고 스스로를 고문하지도 말라고 했다. 대신, 하고 싶은 것을 하라고 했다. 다만 관점을 이동해볼 것, 문제를 정의할 것을 주문했다. 같은 것을 보고, 같은 놀이를 해도 다르게 생각하는 것, 바로 이것이 김범수의 성공 비결이었다.

출처-http://www.mt.co.kr/view/mtview.php?type=1&no=2011101714343203791&outlink=1

http://www.fw-upgrade.com/html/Manual_ibm.html

확대 = 컨트롤 + 스페이스

축소 = 컨트롤 + 스페이스 + 알트
좀더 단계별로 확대/축소하려면 마우스 휠로 컨트롤이 가능하다.

회전 = 스페이스 + 알트 + 좌우로 드래그
(스페이스 + 알트 누른상태로 그냥 한번 클릭하면 원상태로 돌아온다.)

캔버스 이동 = 스페이스 + 드래그

무의식중에 엄지는 스페이스, 새끼손가락은 컨트롤, 검지는 알트에 항상 위치해 있는 것을 발견했다.